Dieses K-Drama ist so kalt und berechnend wie seine Heldin.
Als Geschichte über Rache bietet „The Glory“ auf Netflix vertraute Annehmlichkeiten. Es gibt eine komplizierte Handlung und dramatische Ironie, jede Menge Gewalt. Schließlich handelt es sich um eine koreanische Produktion, deren Filmindustrie praktisch auf Rache basiert und Meisterwerke wie „ Lady Vengeance“ und „I Saw the Devil“ hervorgebracht hat . In der allerersten Szene von „The Glory“ schlägt unsere Hauptdarstellerin Moon Dong-eun ( Song Hye-kyo ) ihren Erzfeind Park Yeon-jin ( Lim Ji-yeon ) mit der breiten Seite eines Tackers und hält ihm dann das Geschäftsende entgegen ihr blutiges Gesicht, das in gackerndes Gelächter ausbricht. Schon jetzt sind es zwei Auftritte, die an Choi Min-siks Wahnsinn in „Oldboy“ erinnern . Es stellt sich also die Frage: Wie sticht eine koreanische Rachegeschichte im Jahr 2022 (mit einer zweiten Episodenserie im März) hervor? Auf den ersten Blick scheint dies nicht der Fall zu sein, mit einer Voice-Over-Erzählung wie Emily Thornes in der ABC-Show „ Revenge“ und einer ästhetischen Mischung aus dem düsteren „ My Name“ und dem tölpelhaften „ Remarriage & Desires“ , das in seinen Hochgefühlswindungen untergeht Gesellschaft. Und doch wurde „The Glory“ von der Branchenlegende Kim Eun-sook geschrieben , die dafür sorgt, dass Dong-euns Rache ein neues und furchterregendes Biest ist.
Während ihr die verletzte Yeon-jin ins Gesicht lacht, kehrt Dong-eun in die Realität zurück, in der die ganze Auseinandersetzung mit dem Tacker nur ein Tagtraum war. Aber was ganz real ist: Unsere gekränkte Heldin ist verstört. Song Hye-kyo, der gegen den Typ spielt, präsentiert ein so stoisches Gesicht, dass jedes Zucken, jedes Flackern in den Augen eine Betrachtung wert ist. Sie ist mysteriös und die Show präsentiert sie aus der Ferne. Sie isst kaum etwas anderes als Kimbap und verbringt offenbar jeden Morgen zum Frühstück zusammengekauert in einem Dachgarten, starrt nur und schmiedet wahrscheinlich Pläne. Sie nimmt an einem Treffen mit einem neuen Charakter teil oder nimmt an einer Aktivität wie „Go“ teil, und einige Szenen – oder sogar Episoden – später wird der schreckliche Zweck enthüllt. Der große Racheplan entfaltet sich langsam und gewährt genügend Einblicke in ihren Prozess, um sicher zu sein, dass sie die Kontrolle hat und immer einen Schritt voraus ist. Sie taucht an unerwarteten Orten auf und freundet sich plötzlich mit unerwarteten Menschen an. In jedem Fall ist das „Wie“ unbekannt, wird aber nie angezweifelt. Sie ist gut, sie ist unberechenbar. Eine private Konferenz zwischen ihr und einem ihrer Ziele wird durch knisterndes Feuer und einen kochenden Topf Suppe eingeleitet. Obwohl sie keinerlei physische oder kämpferische Fähigkeiten an den Tag legt, fühlt sich die Welt dennoch gefährlich an, weil sie sich in ihr befindet.
„The Glory“ folgt einer Tradition koreanischer Rache
So begann auch ihre Suche mit der bewaffneten Alltäglichkeit der „ Schulgewalt “, die ein so epidemisches Problem darstellt, dass sie einen diskreten Begriff verdient. Vor Jahrzehnten wurde die junge Dong-eun von einer Gruppe ihrer Klassenkameraden, angeführt von Yeon-jin, unerbittlich gemobbt. Sie misshandelten sie körperlich und sexuell und hinterließen bleibende Narben in Form eines Lockenstabs. Es ist genauso schmerzhaft und traumatisch wie der Vorfall in einer Rachegeschichte , aber der Unterschied besteht darin, dass es sich bei den Tätern um Kinder handelt. Dong-eun bricht die Schule ab und setzt sich für die nächsten Jahre ins Zeug, um ihren Abschluss zu machen und natürlich Rache zu schmieden. In der Zwischenzeit wird Yeon-jin ein bekannter Meteorologe und heiratet einen erfolgreichen Geschäftsmann, Ha Do-yeong ( Jung Sung-il ). Sie ging weiter, zumindest schien es so. Kann man ihr wirklich Verbrechen vorwerfen, die sie begangen hat, bevor sie erwachsen wurde? Nun, der gemobbte Dong-eun suchte Hilfe, zunächst bei der Schulkrankenschwester, die von der Notlage des Mädchens berührt war und anschließend verschwand. Dann ging Dong-eun zu einem Lehrer, der darüber wütend war, dass er sie selbst misshandelt hatte, und so misshandelte er sie selbst.
Bei koreanischer Rache geht es oft um das Versagen von Institutionen, die den Helden auf seinen individuellen Weg drängen. Die daraus resultierende Gewalt mag unmoralisch und sicherlich illegal sein, aber es ist ihr einziger Ausweg. Die Schule hat Dong-eun im Stich gelassen, ebenso wie ihre Eltern und fast alle anderen. Das Verschwinden der Schulkrankenschwester ist Yeon-jin zu verdanken, da sie und ihre Freunde reich sind und starke Verbindungen haben . Die erwachsene Dong-eun unterrichtet einen ähnlich wohlhabenden Teenager, der ihre Brüste sehen will. In einer Voice-Over-Erzählung, die wie ein Brief an Yeon-jin gerichtet ist, sagt sie, dass diese Leute „immer Bescheid wissen“. Sie gehen geschickt und wählerisch mit Zielen um und treffen nur Leute, die nicht zurückschlagen können. So stärkt Dong-eun sich selbst, was anderen, die Rache brauchen, Kraft gibt: Gefährten wie der plastische Chirurg Joo Yeo-jeong ( Lee Do-hyun ), dessen Vater ermordet wurde, und Kang Hyeon-nam ( Yeom Hye-ran ), ein Opfer von häusliche Gewalt.
Song Hye-kyo ist ein in die Enge getriebenes Tier in „The Glory“
Dong-eun hatte davon geträumt, Architektin zu werden, bevor sie auf diesen, sagen wir, alternativen Weg gedrängt wurde, und Hyeon-nam träumte überhaupt nicht davon, bis sie sie traf. Als Unterstützung für Dong-eun muss sie lernen, Auto zu fahren und Fotos zu machen, was ihr neues Selbstvertrauen verleiht. Das sollte Rache genug sein, ein ideologischer Gegenschlag gegen die Gebote der sozialen Hierarchie Südkoreas. Stattdessen vergleicht Dong-eun ihre Rache lieber mit dem Go-Spiel, bei dem die Spielerin systematisch die bebauten Gebiete ihres Gegners einnimmt. Mit genau diesem Spiel freundet sie sich mit Do-yeong an, ohne dass Yeon-jin es weiß, nachdem es ihr gelungen ist, den Lehrer von Yeon-jins Tochter zu ersetzen. Allmählich infiltriert sie das Leben ihres Erzfeindes – vielleicht wie ein Parasit – ein abstrakter Sieg mit beängstigenden, praktischen Auswirkungen. Als neue Lehrerin schwebt sie neben dem kleinen Mädchen und hält ihr eine Schere an den Hals, während Yeon-jin hilflos von der Tür aus zusieht prison break.
Dabei geht es nicht darum, Feuer mit Feuer zu bekämpfen und dabei Fragen über den Blick in den Abgrund aufkommen zu lassen; Dong-eun ist terroristisch. Ihre Scheitelfrisur droht immer, diese Fenster zur Seele wie Bühnenvorhänge zu verbergen. Und doch sind ihre Opfer – einst schreckliche Kinder – nie wirklich erwachsen geworden. Es ist zwar eine Sache, einem kleinen Kind Schaden zuzufügen, aber es erreicht das Ziel ohne tatsächliches Blutvergießen. Alles, was Dong-eun tun muss, ist, das Bestehende weiter voranzutreiben, sei es die Bindung zwischen Mutter und Kind oder die schiere Unvereinbarkeit dieser vermeintlichen Freundesgruppe von Tyrannen. In einer aufschlussreichen Szene führen drei von ihnen drei getrennte Gespräche im selben Raum, ohne auf die Anliegen des anderen zu achten, wie etwa die Allegorie der langen Löffel oder eine Episode von „ It’s Always Sunny in Philadelphia“ . Wenn Dong-eun Misstrauen säen und die beiden gegeneinander manipulieren will, muss sie nur bereits begangene Missetaten aufdecken. Ehebruch, Zorn, Drogen, sogar Mord.
„The Glory“ ist ein dunkles und lohnendes K-Drama
Als Dong-eun die Schulkrankenschwester später trifft, erklärt sie, dass sie zunächst die Zuschauerin war, als die Tyrannen ein Mädchen angriffen, das später durch offensichtlichen Selbstmord starb, und dass sie dann das Opfer war. Sie schwört, dass sie nun die Täterin sein wird. Dies sind die einzigen drei Rollen. Das Mobbing hat in ihrem Kopf eine Kultur geschaffen, der sie nicht entkommen kann – nicht, dass sie es möchte. „Willkommen in meinem eigenen Fitnessstudio“, sagt sie zu Yeon-jin bei einem Klassentreffen und bezieht sich dabei auf den Ort ihrer alten Folter. Mit diesen ersten acht Episoden etablieren Kim Eun-sook und Regisseur Ahn Gil-ho „ The Glory“ als fesselnden, kaltblütigen Thriller. Es ist eine Rachegeschichte als Meditation über die Macht, in der die Reichen gezwungen werden, mit Entscheidungen zu leben, von denen sie glaubten, dass sie keine Konsequenzen haben würden.
Es ist viel zu beunruhigend, als dass es sich gänzlich um eine „Fress die Reichen“-Fantasie handeln könnte, es handelt sich jedoch um die Fantasie einer wilden und furchteinflößenden Heldin. Und das Erschreckendste von allem? Sie fängt gerade erst an.
